【2024 UWA SUMMIT】菁彩视听助力产业发展，超高清传播论坛成功举办
2024-12-04
以下文章来源于微信公众号——UWA世界超高清视频产业联盟
2024年11月28日-30日，世界超高清视频产业联盟（UWA联盟）在深圳成功举办2024 UWA SUMMIT暨世界超高清视频产业联盟会员大会，其中，由UWA联盟产业推广工作组、音频专题组承办的超高清传播论坛于30日上午成功举办。超高清传播论坛主题为“菁彩视听助力产业发展”，致力于双Vivid（Audio & HDR Vivid）菁彩视听标准研制和应用的海内外会员单位和产业伙伴齐聚一堂，分享实践中的成功经验和解决方案，探讨标准和产业发展中的共性问题和解决办法，共绘双 Vivid生态和应用未来发展的菁彩蓝图。中央广播电视总台技术局音频制作二部主任陈晨主持本场论坛，联盟秘书长张文刚出席并致辞。
张文刚秘书长在致辞中表示，双Vivid自发布迄今，得益于产业界的努力，取得了巨大成绩，不仅有大量中国企业参加，也吸引到包括高通、三星、Blackmagic Design等在内全球知名企业参与，这从国内其他领域看都是很少有的成功。但是，双Vivid下一步要保持进步和发展，仍需要持续不懈地投入：一是要做到品牌化，进一步加大C端投入，让双Vivid技术和品牌以多种方式触达用户；二是要继续深耕国际化，不仅让更多海外从业者对双Vivid有认知，还要促进其在海外的真正落地，真正让“菁彩视听走向全球”。
陈晨主任开启本场论坛的主题演讲，他介绍了中央广播电视总台的全场景全链路Audio Vivid实践。他首先分享了总台对全场景全链路的诠释，并表示，总台作为优秀的海量内容的提供商，十分了解受众对三维声音频的要求，从创作入手，以此为元数据，加之数百名专职录音师的制作和加工，能做到从分发、编解码、传输到最终呈现的全链路高质量声音的把握。随后，陈主任分享了总台在广电端、车载端对推广三维声所做的努力。尤其是在车载方面，陈主任表示，目前专业的声音工作者正在面临一个不规则、不标准、不理想的非传统应用场景，如何让受众在车舱中听到和家庭环境一样的声音，是对所有声音工作者的挑战。总台从两年前开始构思和规划，并在全球首次提出对座舱不同位置的精准声音版本调控，推动UWA发布全球首个车载多声道三维声音频标准——《三维声音技术规范第3-4部分：技术要求和测试方法 车载音频系统》，打造了车载专业混音棚和车载端全链路制作流程及测试序列，得到业界好评和广泛支持。总台创新性地构建了车载专业混音棚C-Cube，陈主任说明了总台车载端全链路制作流程及测试序列制作的考虑。目前，总台已经着手打造优质的三维声内容的创作与制作，包括推出三维声创作大赛等，以便保证持续的优质内容支持三维菁彩声标准，今后还会对车载卡拉OK系统等细分应用场景进行探讨。
中央广播电视总台技术局新媒体应用部副主任李英斌分享了“央视频超高清大小屏融合传播实践”。他表示，总台5G+4K/8K+AI的总体格局体现了总台的技术能力，依托总台新媒体集成发布平台，总台新媒体有了长足发展，真正形成了传统媒体业务和新媒体业务有机衔接的融合的内容生产方式。李英斌主任尤其介绍道，基于该新媒体集成发布平台之上的高码率内容源站、央视频电视投屏助手，总台建立了独立于小屏之外的高质量发布平台，该平台采用了双Vivid 、AVS3等国产自主标准，不仅在视频质量，在自主可控上也有很大进步。李英斌介绍，在巴黎奥运会期间，央视频全网阅读观看量145亿次、投屏总次数2.71亿次，通过央视频电视投屏助手人均每天投屏时长138.91分钟，充分说明在碎片化时代，用户仍然有静下来看大屏的需求和习惯。2024年6月，央视频联合UWA联盟等21家单位和厂商正式发布面向家庭环境的多屏协同超高清视音频业务技术规范，覆盖了当前主流投屏协议，从超高清视音频内容多屏协同使用场景、视音频格式、应用接口、应用安全管理方式四个维度助力产业发展。未来，央视频将以“未来电视“试点——超高清入户实践为基础，以大小屏投屏为主线，持续加大投入，不断提升大小屏传播的体验，共同推进超高清在大小屏端的发展。
荣耀终端有限公司显示系统专家丁岳博士从手机终端的角度介绍了从显示到拍摄的全链路HDR Vivid实践。他表示，荣耀终端公司从2021年成立之初，就开始启动手机产品HDR Vivid显示研发和认证，保证其在手机侧有最高效率最低能耗的应用体验。从基于MTK平台的荣耀70Pro，到基于高通平台的荣耀Magic5，到目前的Magic 6、Magic V3、Magic7等折叠旗舰机产品，荣耀终端从HDR Vivid显示开始，现在已经从显示到录像拍摄到转发全链路支持HDR Vivid。丁岳博士尤其提到，区别于大屏终端，手机产品中用户观看环境不断转换，时而黑暗场景时而高亮环境，为进一步提升HDR Vivid观看体验，荣耀将独有的软硬结合的系统方案应用到HDR Vivid显示中，包括提供更高HDR峰值亮度，保证户外环境下观看体验；根据观看环境、画面内容自动调整峰值亮度以及动态色调映射技术；基于HDR图层亮度管理的Local HDR技术等，并通过荣耀自有Video Kit提供设备HDR Vivid动态元数据渲染能力上报，以推动安卓系统对HDR Vivid更好地支持。丁岳表示，HDR Vivid显示只是第一步，在手机端实现HDR Vivid全链路产品化，更难的是内容录制和分享。在录制方面，荣耀极其大胆和前瞻地将HDR Vivid 作为手机的“默认录像格式”，成功推动了HDR Vivid录像产品的落地。在分享方面，通过识别对端设备是否具有HDR解码能力和让更多应用支持HDR Vivid上传，最大限度地将HDR Vivid视频得以分享出去，目前，本端和对端设备播放效果的一致性大大提升。丁岳博士对HDR Vivid的未来充满期待，他认为，产业界应该有生态自信，HDR Vivid可以完全实现从生产制作到消费的闭环，在UWA联盟科学规范的标准化体系加持下，完全可以保证用户体验的闭环，荣耀将不断推动UGC、PUGC生产海量内容，也希望和UWA会员单位、产业伙伴一起推进生态建设。
上海喜马拉雅科技有限公司珠峰实验室负责人周鸿斌以“AI空间音频内容制作”为主题，分享了喜马拉雅在空间音频方面的实践和行业贡献。喜马拉雅是中国最大的在线音频运营商，珠峰实验室是喜马拉雅AI驱动引擎，2024年9月，喜马拉雅通过国家生成式人工智能认证备案，有了大模型资质。周鸿斌介绍说，喜马拉雅空间音频内容从形态上分为音乐、有声故事、视频三大类，有声故事内容优势在于其更强的叙事性和情感表达能力。而在智能座舱场景下，有声书和广播剧凭借安全性、沉浸性、持久性和低流量等优势，成为视频平台之外的一种极佳选择，目前车企对智能座舱的需求越来越明确，喜马拉雅也成为其首选。喜马拉雅相继与理想、蔚来、极氪等合作，针对不同车载场景对音频的不同要求，并分析不同场景的用户习惯和偏好，提供差异化的方案和内容。在技术路线方面，2021年开始，喜马拉雅和华为开展三维声交流，2022年上线Audio Vivid菁彩声专辑《李昌钰罪案剧》，后来加入UWA联盟并不断参与联盟相关活动，获得广泛认可，推出了多部Audio Vivid有声剧。2024年下半年空间音频产量环比增长269%，2025年喜马拉雅制定了更多的音频规划，其中超过80%的内容利用AI参与制作或提效，希望给行业带来质变。周鸿斌表示，AI在空间音频中的发展已经进入到3.0阶段，即通过音频大模型生成分轨（无需拆分分轨），人声、音效、音乐等素材均可以通过大模型同时生成，珠峰语音生成大模型能快速实现语音音色和风格定制，实现声音的5秒内“极速克隆”。未来，喜马拉雅会继续强化车载环境下的提升自适应音效、集成安全提示，提供个性化角色配音、提升故事互动性，在内容布局上会更加注重高价值内容输出，用声音传播人类智慧。
长城汽车股份有限公司智能空间高级产品总监张宝雍分享了“长城汽车COFFEE OS智慧空间”。张宝雍表示，长城汽车正从重视四大工艺、绿色行驶、智能制造的车企向全球领先的科技公司进阶，长城汽车自主研发的智能座舱操作系统Coffee OS，由操作系统、中间件、用户界面和应用软件等全链路座舱软件组成，以极致、开放、可生长为产品理念，已经从1.0进阶到3.0版本，打造车界好看好用好玩好听好聪明的“五好”同学。张宝雍尤其提到Coffee OS3中对“五好”起关键作用的Coffee Vision、Coffee AI Sound两大功能模块，前者基于“6屏组合交互”，提供服务于主驾的空间互补的信息集群和服务于乘客的专属娱乐空间，后者基于“23个自研扬声器”及全球首发的立体声动态转三维声技术，让普通音乐也能实现三维空间的听觉体验，做到真实的声场重构。他同时也表示，车载空间的独立性和组合性带来了新的交互方式，同时也给技术带来挑战，围绕独立性和组合性进行座舱各区域专属空间和共享空间的打造，需要产业界共同努力，以AI为逻辑，以不同应用场景为方向，打造真正移动的“智慧空间”。
中国电影科学技术研究所主任董强国以“科技创新驱动影视深度融合发展”为主题，分享了近年来在电影院放映环节的技术创新情况、电影电视标准化体系的区别以及对电影电视深入融合的技术方向和标准化通路的思考。他表示，在国产放映技术方面，近年来，我国在新一代电影显示系统研制中实现弯道超车，2021年，推出国产首款LED电影放映系统，并通过数字电影倡导组织（DCI）的检测认证；2024年，发布全球首款LED透声电影屏，并通过DCI验证。在沉浸声技术成果方面，基于全球统一规范的国产沉浸声技术已经进入产品化研发和推广阶段，明年会面市，未来，还将探讨与Audio Vivid的融合工作，并打造适应多业态下的影视融合场景，为多业态提供影院级高品质沉浸声环境。董强国表示，电影和电视行业在技术标准上有着显著差异，但在电影电视声音融合、制作放映高动态范围融合、影院直播融合广电超高清技术体系、基于流媒体技术的家庭影院融合广电超高清技术体系、电影电视内容安全融合创新研究等方面，可以尝试通过双Vivid制式等手段进行融合探索。他还就影视技术深度融合的标准化路径提出建议。
Avid大中华及东南亚地区首席代表赵海波发表了题为“赋能更多的创作者：Avid后期制作流程概览”的主题演讲，他表示，当下，媒体制作行业正发生巨变，面临很大挑战：一是对终端用户的争夺日益激烈，所有APP希望吸引更多用户；二是越来越多APP平台希望有更好办法直达用户，而不是通过以前的渠道进行发行；三是内容平台和制作平台之间的互相竞争，希望通过爆款获取更多流量。这些挑战要求制作流程更大的灵活性和时效性，电影电视节目后期制作的时间大大缩短至5天左右。同时，创作人员的灵活性大大增强，专门的后期公司模式正在转为众包模式。来自全球的后期制作人员随时随地启动后期制作，需要行业有更多的素材库，支持在不同地区通过网络分发传输，由此，数据访问过程中对数据安全、工作流程带来很大挑战。Avid公司自2023年开始推出网页化的MEDIA COMPOSER视频非编工具，涵盖了所有视频非编的功能，应对上述变化和挑战；同时媒资存储也从本地化迁移到云端，助力协同工作；为避免因为一方改变导致的无用功，还进行了视频、音频软件之间打通，支持同时实时访问软件。赵海波表示，Avid通过各种方式支持包括Audio Vivid在内的沉浸声格式，下一步，将扩展音频工具集到MEDIA COMPOSER中，将在多声道方面纳入更多内容和格式的制作可能性，AVID还在进行AI方面的探索，帮助客户自动生成新闻作品等。
CSI国际调色师协会CTO Ian Lowe在论坛上分享了题为“色彩管理和HDR的未来”的演讲，他主要以HDR在欧洲应用情况为例，表示HDR已经是流媒体服务的主流技术，Netflix， Disney+, Apple TV, 派拉蒙，亚马逊Prime等OTT平台均为其高端付费用户提供HDR片源，有些工作室已经不再交付SDR格式的片源。HDR同样已经成为体育赛事和大型活动直播中面向高端用户的首选制式。广播电视中依然以分发HD SDR为主，但正渐渐向HDR过渡。在欧洲市场，HDR在后期制作中得到了更好的理解，支持HDR的监视器也在低成本化。Ian Lowe表示，HDR增加了亮度范围，在黑暗和高光环境下仍然能展示更多的细节，UHD （BT2020）结合HDR可以大大提高色域，HDR片源在支持HDR的监视器上观看，配以高端色彩校正系统，能进一步通过图像分层巩固调色效果。他特别提到ACES调色，后者为行业提供标准化的色彩管理系统，并贯穿制片生产、后期制作、放映和存档的各个阶段，而且支持HDR，可以减少内容生产的工作量且提升画面质量。他最后表示，很多制作工作室都希望只用一种格式保存并分发母带，这样既省时又省钱，但是，究竟采用何种格式交付，是由工作室老板决定的，他们决定了色彩空间、HDR格式和任何元数据的规范，他们也能决定是否采用新的技术格式。
在最后的圆桌讨论环节，腾讯视频李大龙、爱奇艺李勇鹏、咪咕王琦、芒果TV罗准和百视通谭赟分享探讨了“菁彩视听”在音乐、影视、音综、体育等节目的创新应用和下一步工作重点，并对联盟发展双Vivid发展提出了希望，该环节主持人，UWA技术总监王新革表示，为便于更广大的受众获得菁彩视听体验，将会加大市场化推广，同时将推出更多的专题活动，携手上下游合作伙伴做大做强产业生态。